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LES STRUCTURES SONORES BASCHET
  
Lors d'un salon de la musique, j'ai été étonné de découvrir ces instruments mais lorsqu'ils m'en ont fait une démonstration sonore, j'en ai été encore plus surpris, et enchanté. Voici la présentation de ces chercheurs méthodiques et originaux...
Les grandes civilisations produisent leur univers sonore et les instruments de musique correspondant à leurs sensations. C’est évident pour la Chine, l’Inde, l’occident au XVII ème et XVIII ème siècles...
Avec la civilisation industrielle, l’environnement sonore a évolué. Des moyens nouveaux sont apparus, essentiellement l’électricité. Le premier essai de musique électrique est de 1889, mais le premier Manifeste est celui des futuristes (Luigi Russolo 1910).
Le développement musical s’est fait beaucoup plus lentement que celui des arts plastiques.
Le haut-parleur date de 1913, son exploitation par Thérémine, (1919), l’élektrophone de John Mager, (1921), Martenot et ses ondes, (1928), Trontonuim, (1932), l’orgue Hamon (1935). Peu de recherches sont faites sur les instruments acoustiques, Yvan Wyschnegradsky (1923), Harry Partch, (1932), tous deux utilisant les micro-intervalles. Puis c’est la venue de John Cage et de son piano préparé. Dès la fin du 19 ème siècle, l’orchestre accepte les instruments de percussions européennes et les adopte, tel que le vibraphone.
Entre 1948 et 1950, c’est le grand virage avec la mise au point de la bande magnétique et la naissance de la musique concrète. La musique se fait directement sur la bande.C’est ce qu’on fait Pierre Henri et Pierre Schaeffer, Stockhausen à Cologne les studios d’Utrecht, etc.
(...)
Avec mon frère François nous avons décidé en 1952 de suivre cette voix difficile et de nous spécialiser dans la recherche acoustique, sans électricité ni électronique.
Nous avons commencé par lire des ouvrages du XVIII ème au XX ème siècles d’acousticiens et nous avons refait une grande partie des expériences techniques.
Un bon facteur comme un bon interprète doit posséder l’écoute et l’habileté manuelle.
Au cours de nos manipulations qui ont duré plusieurs années, nous avons découvert qu’il est possible de transmettre des sons du métal dans des circuits métalliques et d'y faire des mélanges sonores originaux.
(...)
Deux démarches ont coexisté dans notre travail :
1. La première correspond à une recherche technologique fondée sur la physique (propriété des matériaux et des vibrations).
2. La seconde est une recherche artisanale empirique et esthétique
L’instrument est choisi d’abord en réponse à un monde intérieur dont on trouve l’expression puis lorsqu’il est créé dans la musique jouée, composée.
(...)
Les sources sonores que nous avons réalisées et que nous avons nommé "structures sonores" se caractérisent par l’existence d’une pièce relativement lourde en métal sur laquelle sont fixées des tiges qui sont des éléments vibrants. Cette pièce lourde nous sert à collecter des sons. Par ajout d’éléments nous travaillons le timbre. Il faut ensuite diffuser dans l’air ces vibrations. Ce que nous faisons par adjonction de surface en métal, en plastique, ou en carton ; chacune ayant ces propriétés propres, le choix est fait en fonction du son recherché.
LE CRISTAL BASCHET
Les modèles de "Cristal" actuels permettent tous une série de bruissements, chintements et peuvent être utilisés en percussion. Depuis 1952,date des débuts de nos travaux, les claviers ont été complétement transformés. Au début verticaux, ils sont maintenant horizontaux.
Peu savent que l'obstacle majeur à l'évolution des instruments de musique est la technique instrumentale acquise. En effet, les exécutants qui ont passé de nombreuses années à acquérir une dextérité, ont une forte réticence à changer donc à réapprendre pour une carière incertaine, non rentable et qui change leurs habitudes.
Il faut rendre hommage aux praticiens qui acceptent de consacrer plusieus années de leur vie à découvrir les techniques instrumentales dans leur compléxité :
Jacques et Yvonne Lasry dés 1952,
Michel Deneuve depuis 1977,
Cathy Tardieu-Mercat depuis 1986,
Catherine Brisset depuis 1990,
Denis James (USA)
Thomas Bloch ,
Marc Antoine Millon,
Alain Labarsouque.
Depuis une dizaine d'année de nouveaux musiciens sont venus étoffer la liste des cristalistes :
Frédéric Bousquet,
Cliff Martinez (USA)
Ingeborg Stein,
Xiao Jie,
et bien d'autres encore...
Discographie
LES 45 TOURS: LASRY-BASCHET
CONTINENT PERDU (FILM) Pathé
sous le titre Original Gamelang Klavier
CRISTAL ET PERCUSSIONS (1956) Ducretet-Thomson
Rhapsodie de Budapest/Danse de cristal/Prélude métallique
LES NOUVELLES STRUCTURES SONORES (1957) Ducretet-Thomson
la mort du clown, la danse du ressort, bolide
LA BALLADE DES PENDUS (1957) Ducretet -Thomson
Grand prix de l'Académie du disque en 1958
poèmes par Jacques Doyen (Edgar Poe, Garcia Lorca, Cocteau)
ATOMIUM (1958) Président
Color de feu (film) /cosmotonie (film)/
Musique de l'Atonium a l'expo de 1958
LES STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET BAM
Altitude 10 000 , Ballet du Soho
MISTER BLUES (1962) UNIDISC
Mister blues, Invention à 2 voix en ré mineur et Menuet, Toccat Toccarde
LES 33 TOURS LASRY/BASCHET
STRUCTURES FOR SOUND (1965) BAM
Pièces nouvelles, Marche, suite,S onatine, Valse, Spontaneité
Museum of Modern Art of New York
LES STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET(1968) BAM
Piéces nouvelles, Marche, suite, Ballet du Soho//Sonatine, Valse, Spontanéité, Altitude 10000
LES STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET (1966) BAM
Rapsodie de budapest, Quatuor pour 3, Moelle de lion// Paludisme, Jeux d'ombres
LES STRUCTURES SONORES LASRY-BASCHET (1968) PRESIDENT
Sonate d'Eccles, Sicilienne, Mazeppa, Duo pour cristal et violoncelle, Choral, Danses grecques polyphon 758, sonate exotique, Danse de cristal 2
STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET (1966) PRESIDENT
Polyphon, Cosmotonie, Danse du cristal//Mazappa, Choral, Danses grecques, Choral
CHRONOPHAGIE (1966) USA COLOMBIA Chronophagie 1, Chronophagie 2 FRANCE ARION
CHRONOPHAGIE (1969) ARION
Collection Quintessence
URANIA (1970) 9032 US
Sonate exotique
MUSIQUES ET INSTRUMENTS INSOLITES (1970) DAPHY
Enclumes, Plein chant, flute noh, souffles, sokoto, etincelles, litzika, himalaya
STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET (1976) BAM
Rapsodie de budapest, Quatuor pour 3, Moelle de lion// Paludisme, Jeux d'ombres
réédition du BAM LD5066 du 1966
LES INOUBLIABLES CHANTS DU GUETTO (1976) ARION 34357
de Sarah Gorby
STRUCTURES SONORES LASRY BASCHET BAM LD 098
Invention à 2 voix, Adagio,Trio, Manége, Mazurka, Petite suite Fancause, danse du cristal 1
4 ESPACES SONORES (1979) Pizzicato PIZ
Resurgence, Errance, Polykinese, Iranon
LES 33 TOURS:MUSIQUE AVEC LES STRUCTURES SONORES BASCHET
SEASONS TOWARD (1971) JASRAC MG2331 de Toru Takemitsu
STOMU YAMASH'TA (1973) L'Oiseau Lyre
MUSICA ELECTROACUSTICA (1980)
de André Lewin Richter. 1 pièce Baschetieda
FEERIE SOIR (1983) SONOPRESSE
de Bruno Lassalle.Aujourd'hui Chaperon Rouge/ Les pêches vignes
GROUPE D'EXPRESSION SONORE DE TOURNAI (1984)
Gérard Jamart IGLOO IGL015 Belgique
EXPRESSION SPONTANÉE ES66
de Bruno Lassalle .Trésor du rêve
LA FORÊT DES HEURES (1985) l'oiseau Musicien
de Jacques Coutureau.
Source : http://www.baschet.org/structures/structures.php
Il existe aussi un mini CD du Trio Arlequin (Sophie Chénet, Marianne Joliet, Cathy Tardieu-Mercat) avec 4 titres :
1. Ivoire
2. Steeple-chase
3. Bandonéon
4. Anos de Soledad (de A. Piazzola avec transcription du Trio Arlequin)
avec pour instruments des "structures sonores Baschet" ainsi que :
- un trombone en cristal (Sophie Chénet)
- un bandonéon, un udu - instrument à percussion en argile (Marianne Joliet)
- un cristal (Cathy Tardieu-Mercat)
Enregistrement :
Studio AMG audio à Albi
1994
Production :
Association Structures Sonores Baschet et Pédagogie
17, rue des Fusillés
91240 Saint Michel sur Orge
Tél. 01.69.63.73.58
Fax. 01.69.01.24.78
Ce mini CD vaut le détour pour la qualité des timbres, la force de l'univers qui s'en dégage.
Liens :
http://francois.baschet.free.fr/recordingsfr.htm
http://pagesperso-orange.fr/autisme_et_psychoses/P14.htm
http://www.metallophonie.com/ |
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